（hello，there）
包装设计/聂永真、杨文瑄（AaronNieh）
在2017年金曲奖揭晓之前，OKAPI阅读生活志邀请去年入围「最佳专辑装帧设计奖」的设计师们探讨专辑设计模式，看你们如为何设计语言将戏剧化作听觉和触觉，传达音乐构思的不同面貌。
about入围专辑
歌曲、金马女性戏剧人李欣芸用乐章谱写台湾已有二十多年，音乐多元而迷人。她不仅是优秀的影片配乐演奏家外，也经常跨足流行乐界及复古乐界，担任制作人或编曲家。《心情电影院》是她最新的作品。这套双CD专辑远赴保加利亚，由作曲电影《新天堂乐园》等曲目的保加利亚交响乐队拍摄。并自法国邀请到了Music专精于交响乐录音、专门为好莱坞拍摄配乐的David担当录音工程师。李欣芸也特地把原来小乐队、钢琴演奏、演唱曲等不同编制的歌曲，重新编曲为交响诗形式。Album1收录了满编制管弦乐队表演的上述这些影片配乐。Album2则是李欣芸的个人创作，包括《鹰之谷》、及赢得金曲奖肯定的《托斯卡尼我想到你》及《大稻埕》。
OKAPI：透过此次的专辑装帧最期望传达专辑的哪些概念或是故事？为什么选择了这种的体现方式？
AaronNieh：故事的开头是一块缓缓浮出的有机三角形，暗红色的多愁善感是唯一的目光所及。不想说得毫无保留，语意不明在这个之后作为清晰的口号，字幕座落在旁提示了影片身份与演员的昵称，敲下了第一个声音；故事的开头都是这种的。
虽然是一座不寻常的山，也许是在心上浅浅突出、你所在意的事物，又甚至其它，供人感受，依存于听者想在20首戏剧的时间里，体验什么样的剧情。
最初想像这张专辑的模样时，我们就决定要用电影院的黑作为基底，选择用缓动的翻页画面去体现歌曲，这样的形式映射了戏剧进行时和影片场景的动态连接，它像引信、没有过于的雕琢，抛出后在听者各自心里牵起的效应，才是我们期望的、美好引燃的段落。
OKAPI：设计专辑的过程中能否和戏剧创作人直接沟通？两种不同创作方式在过程中能否形成何种特别的火花？
AaronNieh：一开始确认封面以及接下去要走的方向然后，欣芸就完全让我们自由发挥。始终感谢你们的认同，不同的创作方式有点像是不同的语言，只是使用的工具不一样，但都是为了表达同份意念。我们自己的任务是用设计的语言，在将戏剧符号化、具象化的过程中，如何选取删去或保留歌曲中的景色。
OKAPI：这次专辑内使用花纹、幽微的色调搭配少量的彩色摄影，可以阐述为何这么使用素材，又是怎样决定处理素材的方法？
AaronNieh：李欣芸老师的戏剧很有延展性，《心情电影院》因为是张戏剧类专辑，所以文字量相对通常唱片少了许多，因缺乏歌词文字的框定，反而让人更能自由地想象（虽然这只是曲目介绍文字不多的缘由），光看曲目就有场景浮现在脑海里，而我们也不想完全破坏这份给观者的自由，所以选用用更多简化过的、不带侵略性的图形和花纹，让设计语意介入成开放性的读者文本。
Album1是配乐曲，搭配的图片是李欣芸老师去保加利亚录音时的录制纪录，为了配合音乐行进并且在旅途中移动的节奏感，选择类似拼贴式的方式去展现所有影像，另使用mono让整份音乐文件的调性更均衡。
两本词本封面上使用了简洁的线条（图/AaronNieh）
为了配合音乐行进并且在旅途中移动的节奏感，Album1的图片选择拼贴式的方式展现所有影像（图/AaronNieh）
使用mono让整份音乐文件的调性更均衡（图/AaronNieh）
Album2是创作音乐，从歌词中挑选三个画面作成翻页动画，也有点像是影片中一幕幕的场景切割，希望透过每一页的形状存在的些微差异，传递《心情电影院》中小小段落的抒情浪漫及曲风流动的轨迹。
第一幕：湖畔旁的山坡倒影粼粼，当月亮升起、流星闯入的时刻，所有的记忆都不复存在。
第二幕：纵谷间的一期一会，流连自由的鸟，在下一刻回到山谷的裂缝后，无影无踪。
第三幕：月落时分，风已经吹散了窗外之间的牵挂，我们都说好，在分别期间会记住彼此的样子。
Album2从歌曲中挑选三个画面作成翻页动画，传递专辑的抒情浪漫及曲风流动的轨迹。（图/AaronNieh）
OKAPI：可以简单说明一下现在装帧的规格、用纸、印刷加工手法吗？在决定专辑的厚度和装钉、纸张等素材和技巧时有哪些特殊考虑，希望透过这种装帧形式传达什么？
AaronNieh：专辑长宽为16.，接近25开（菊16开），高度略短cd唱片包装设计依据，我们期望它有常规读本的量感。
精装裱外壳使用国伦黑卡精装裱并在内袋不明显处加入红色烫工，混上不同层次叠印的UV白墨cd唱片包装设计依据，而为了确认外壳的挺度也打了相当多次白样。双CD用插页袋置入方式分别装订于各自的词本中，两本词本依视觉语意各自使用源圆草香纸、长莹雪感纸和贝尔敦墨玉卡做落版搭配，插页袋则是另使用高光泽的单面镜铜，作为具有疗效的局部提味。
因为《心情电影院》的戏剧特别细致谨慎，一开始我们在工作室听的之后就充满惊艳，欣芸老师在录音上花了这些精神去拍摄，为了让专辑设计无法完整戏剧所释放出的细腻与要求，油墨的耗工、精装裱壳、用纸、物料的层次配色与装订等，都是为了精致的成品目的而必有的追求。
精装裱外壳使用国伦黑卡精装裱，混上不同层次叠印的UV白墨（图/AaronNieh）
（图/AaronNieh）
两本词本依视觉语意各自使用源圆草香纸、长莹雪感纸和贝尔敦墨玉卡做落版搭配（图/AaronNieh）
插页袋使用高亮泽的单面镜铜做局部提味（图/AaronNieh）
OKAPI：可以列出5个这张专辑装帧需要仔细品味的设计细节吗？
AaronNieh：
1.选纸的微妙变化和手感
2.彩色油墨与白墨混调后，透过渐层在黑纸上的表现
3.缓动的翻页画面与剧情
4.装帧与成型工法
5.所有未明说的空白
OKAPI：可以分享设计过程中最难忘（伤心或欢乐）的一件事吗？
杨文瑄：最难忘耗时的是第一次尝试印渐层，在电脑上画得很高兴，完全忘掉渐层效果很难在印刷上体现得好，印上去的之后完全不是像成品这样，需要花时间逐渐调整白墨和传统之间的比重。（其实也达成第一次在印刷厂看印到天明的经验）
聂永真：让杨文暄发挥她的天份与看法，适度选择、决策或者调修决策一些印刷上眉角，我自己也在与朋友之间的「调配」与「欣赏」中学习。最可怕的个别是要在预算内完成最好的质量效果（虽然用户开放给我们的制作预算终于高得很美好了，但你们都明白的：设计师无极限）。
